RUA LUIZ ANTONIO DE FIGUEIREDO 800 - JD, PETROPOLIS - Cuiabá/MT - 78070-090
Atividade principal: CNAE 9313-1/00 - Atividades de condicionamento físico. Categoria Ach…Atividade principal: CNAE 9313-1/00 - Atividades de condicionamento físico. Categoria Acharei: Academias Desportivas (Lazer, Esportes e Entretenimento). Porte microempresa. Empresário (Individual). Matriz. Situacao cadastral: Baixada desde 06/08/2015. Inicio das atividades: 25/04/1995. CNAEs secundarios: 7729-2/02 - Aluguel de móveis, utensílios e aparelhos de uso doméstico e pessoal; instrumentos musicais; 4729-6/02 - Comércio varejista de mercadorias em lojas de conveniência.
Av. Isaac Póvoas, 1177 - Goiabeiras, Cuiabá - MT, 78045-440, Brasil
(65) 3054-5171
>turco"roman gypsy dans"opyright 1998 - to current date by gilded serpent,llc 2- biblioteca de dança 3- workshop "miscelânea cigana" com yasmin nammu (itália) em são paulo (2013) postado poryasmine amaràs02:17nenhum comentário: enviar por e-mailblogthis!compartilhar no twittercompartilhar no facebookcompartilhar com o pinterestmarcadores:artigos postagens mais antigaspágina inicialassinar:postagens (atom)">
Yasmine Amar Kaur Dança do Ventre - Ballet Denise França
Av. Tancredo de A. Neves, 432 - Jardim Petropolis, Cuiabá - MT, Brasil
A Dança do Ventre em Cuiabá por Yasmine - - A Arte da Dança do Ventre em Cuiabá - Yasmine Amar Kaur YASMINE terça-feira…A Dança do Ventre em Cuiabá por Yasmine - - A Arte da Dança do Ventre em Cuiabá - Yasmine Amar Kaur YASMINE terça-feira, 7 de fevereiro de 2017 Yasmine Amar Kaur, Tradição em Dança do VentreYasmine Amar Kaur atua profissionalmente com a Dança do Ventre desde 1994. Teve sua Iniciação à essa Arte pela professora Cleo de Cicco, quando ainda morava na cidade de Campinas-SP. Teve como professores grandes nomes nacionais e internacionais entre eles:Soraia Zayed, Tia Cecy, Lulu Brasil, Farida Fahmy, Yasmin Nammu, Aysha Almée, Jade El Jabel, Triana Ballesta, Michelli Nahid e Mauricio Mouzayek. Participou como convidada do vídeo didático "Ritmos 2", de Lulu Sabongi, Khan El Khalili. Atualmente mora em Cuiabá-MT,onde é professora de Dança do Ventre no Ballet Denise França (desde 1999) e na Academia Corpo e Alma (desde 2016). Fez parte do grupo de bailarinas e foi integrante da banca examinadora da casa de chá egípcia Khan El Khalili. Possui como formação acadêmica os cursos de Ciências Contábeis (PUCCAMP) e Educação Física (UFMT) Possui também formação em YOGA e DANÇA FLAMENCA. Atua com aulas regulares a grupos, aulas particulares e cursos de Formação. Postado porYasmine Amaràs18:35Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:YASMINE quarta-feira, 6 de janeiro de 2016 HORÁRIOS DAS AULAS de Dança do Ventre HORÁRIOS das AULAS Ballet Denise França turma 1- SÁBADO 11h00 às 12h30 2 - segunda-feira 19h30 EspaçoÂmbarturma 1 - terça e quinta 9h às 10h turma 2 - terça e quinta 19h30 às 20h30 turma 3 - SÁBADO 9h às 10h30 Ballet Denise França Endereço:Av. Tancredo Neves, 432 – 3627-5742(Próximo ao Viaduto UFMT) Espaço Âmbar Endereço: Rua 1, 420 - Bairro: Boa Esperança - (65) 99288-9697 (Próximo a UFMT)Postado porYasmine Amaràs15:15Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:AULAS terça-feira, 5 de janeiro de 2016 Shows - Contrate Yasmine Amar Kaur A Dança Árabe em todas as suas vertentesé uma excelente maneira de abrilhantar sua festa de aniversário, bodas ou aindaconfraternização em sua Empresa, com a alegria inerente a essa Cultura. Os shows duram, em média, 30 minutos.Existem vários temas Orientais que vocêpode optar, dente eles:Dança com espada, Dança com Sagats, comvéu, percussão árabe além do Folclore Oriental, danças do Egito, Turquia eLíbano. Você também pode optar por shows com músicos árabes, mais bailarinas ebailarinos. Solicite orçamento via e-mail yasmineamar@gmail.com ou whatsapp (65)98111-8683 Postado porYasmine Amaràs03:49Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:SHOWS sábado, 2 de janeiro de 2016 Arte Orientalista, inspiração para Dançar e Coreografar Além do estudo da música, nós, coreógrafas orientais, recorremos ao estudo da Arte Orientalista. "Orientalismo na Arte é a retratação de elementos, descrição ou imitação no que se refere a Cultural Oriental." Lembrando que entendemos por Cultural Oriental todo legado dos países do Médio Oriente inclusive norte da África e Turquia pois há um forte intercâmbio cultural entre eles. Através da apreciação da pintura, podemos notar detalhes de postura, expressão, além da construção dos figurinos, dos personagens das coreografias, etc Gosto de pensar, ao observar uma dessas mulheres retratadas, que música combinaria com a cena, com o figurino. Como seria sua personalidade. Que tipo de peça coreográfica combinaria com esta mulher. Como poderia retratá-la. Enfim, é uma maneira de entrar em contato com uma época onde a dança era muito orgânica. desde que comecei a me interessar por esse estudo, a construção coreográfica num todo mudou, a começar pelos figurinos. Antigamente eu adquiria meus figurinos em ateliers. Hoje, eu mesma construo. Cada tecido, cada detalhe. sempre me inspiro nestas retratações. Não vemos trajes de duas peças (cinturão/bustiê). Vemos muita sobreposição de tecidos, muita renda, sedas. Calças fofas (que chamamos de "harém"),lenços soltos amarrados colares de pérolas. William Clark Wontner Inglaterra (1857-1930) Safie - One of The Three Selecionei algumas imagens que gosto muito. Vou tecer alguns comentários sobre estas imagens. No entanto, cada vez que apreciamos uma obra de arte, vemos detalhes e elemento novos. Também depende da música que estamos ouvindo, do estado de de espírito, do momento. é tudo efêmero! O ideal é realmente apreciar sem pressa. Como quem saboreia um vinho muito bom. Devagar e despertando os sentidos. Vale ressaltar que é uma leitura amadora em reação as Artes Plásticas, uma visão de dançarina. Nesta primeira imagem, ela tem um véu sobre a cabeça num semblante sereno. Observe a delicadeza das mãos. A mão que segura o véu possui uma linha arredondada. A blusa é de de uma seda muito delicada, com um bolerinho de renda sobreposto. Na parte superior, tecidos esvoaçantes. Nos quadris, um tecido pesado que deixa a silhueta arredondada e bem marcada, com peso, porém sem definição. O ventre coberto com transparência e com tecidos soltos, leves, esvoaçantes. esta dançarina poderia estar dançando um música com uma base rítmica bem marcada, mas com um ou dois instrumentos melódicos suaves, como a flauta ou um alaúde. Interpretação bem feminina, um mistério delicadamente insinuado pelo véu. Emile Vernet Lecomte - Paris 1821 Pelo traje podemos notar que trata-se da cultura balkan. A ligação entre as danças balkans e a Dan ça Oriental já vem sendo muito estudada e esse é o tema de outra postagem que estou preparando pro Blog. Mas vamos analisar a cena em si, a que situação nos remete. Eu particularmente gosto muito desses figurinos pelas sobreposições e possibilidades de composição. A dança balkan assim como as mulheres da Macedônia são de personalidade forte e vigorosa. No entanto nesta retratação notem que a modelo pousa com uma flor tentando simular uma certa fragilidade que se contrapõe totalmente a riqueza de cores do próprio figurino. é como se ela quisesse deixar subentendido que, por detrás de tanta exuberância, há sim uma fêmea que pode ser frágil e delicada em alguns momentos. Quando analisamos uma obra de Arte como esta, há inúmeras possibilidades basta deixar-se envolver. Jacques Baugnies Pés descalços, sagats nas mãos, uma cena bastante musical de interação da dançarina e do músico, que toca um mizmar. Essa inclinação de cabeça me chama bastante a atenção. As dançarinas orientais são as únicas no mundo que conferem tanta languidez postural. Isso faz parte de uma entrega ao som melódico que a envolve neste momento. Não existem vídeos da dança nessa época. Essas obras de arte são nossa única conexão. Mas através delas temos acesso a um rico conteúdo de linguagem corporal e elementos cênicos. Notem a posição das pernas, dos joelhos e como os sagats estão na altura dos quadris como que emoldurando o movimento. esses detalhes são muito importantes. Outra coisa que me chama atenção é a posição dos pés mostrando nitidamente a transferência de peso ao destacar o quadril. Esta cena ficou viva e eternalizada pelo artista. Fabio Fabbi O duff é um dos instrumentos mais retratados pelos artistas orientalistas. Mais até mesmo que os sagats ou véus o que nos leva a crer que era muito utilizado pelas dançarinas. Nesta imagem há muita leveza conferida pelos braços alados, pelo semblante contemplativo para o alto, e os pés delicadamente tocam o solo. É uma das poucas imagens da época em que a dançarina mostra um pouco do ventre, mesmo que da parte superior. Normalmente elas dançavam completamente cobertas. Notamos a presença do turbante que não tira a leveza do figurino talvez pela cor. Novamente ela contrapõe o tecido esvoaçante com o pesado lenço de quadril. A saia no entanto é bem rodada e a presença dos músicos na cena a tornam bem viva. Felix Auguste Clement, An Evenings EntertainmentDavid Roberts- The Gawazee Of Cairo Eu gosto de comparar as duas artes seguintes. É bem óbvio que trata-se da mesma dupla. Na primeira cena, podemos notar vários músicos e instrumentos, como alaúde e nay e uma mulher tocando duff. As dançarinas tocam delicados sagats e interagem. As calças fofas conferem peso ao quadril em contraposição às delgadas cinturas. Utilizam sapatinhos. Já nesta segunda obra, vemos uma mulher tocando o duff e dois músicos tocando rababas. Novamente elas tocam sagats, interagem e vemos na dançarina da esquerda a utilização de um vestido que lembra muito os vestidos das dançarinas persas e nos levam a crer numa evolução até o que conhecemos pelas galabyas gawazee. Este post está em construção. Escolhi inicialmente imagens que retratam a dança de maneira mais dinâmica. Mas há tantas imagens lindas que merecem ser citadas que deixarei o post em aberto e vou construindo aos poucos, vou me permitir não me despedir deste tema pois o considero de suma importância para todas as pesquisadoras da Arte e da Dança. .em construção. Postado porYasmine Amaràs19:30Um comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOS sexta-feira, 1 de janeiro de 2016 Dança Persa Contemporânea Na Antiga Pérsia - hoje Irã - uma forma extremamente diferenciada de dança, caracterizada pela graciosidade, surgiu: a Dança Persa. Dança Persa é uma forma romântica de dança, profundamente influenciada pela Poesia. Já a Dança Neoclássica Persa constitui-se de uma delicada forma de Arte de Improvisação, na qual predominam delicados e expressivos movimentos de mãos, ombros, braços, giros e expressões faciais encantadoras. É uma dança muito feminina, delicada e que transmite muita leveza, uma leveza de fato espiritual. Há uma ênfase na parte superior do tronco, onde a dançarina cria verdadeiras esculturas em movimento, deslizando pelo chão ou afundando languidamente em belas extensões de linhas corporais alongadas, expressando, muitas vezes, uma antiga simbologia mítica e espiritual. (.em construção.) Postado porYasmine Amaràs19:06Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOSKalbelyas, as ciganas do Rajhastão (India) e a Dança Rajasthani Yasmine Amar Kaur - Kalbelyas No deserto do Thar podemos apreciar uma das mais sensuais danças do Rajastão. Kalbelya dance ou ainda Rajasthani Dance é o nome desta forma de dança representada pela tribo cigana com o mesmo nome. Estas danças são parte integral da cultura desta comunidade. Kalbelya, tribo nômade do deserto cuja principal ocupação é caçar cobras para comercializar seu veneno, também é conhecida como Sapera. Os movimentos dessa dança folclórica lembram a sinuosidade da cobra, mas também falam da moça da aldeia que vai casar, sua despedida, a confecção do sari vermelho, a vaidade e a preparação que envolve todo esse grande acontecimento. A música é tarefa dos homens, exímios intérpretes de instrumentos como o Pungi, Dufli, Beer, Khanjain, Morchang, Khuralio ou do Dholak. As danças são na maioria dos casos interpretadas pelas mulheres, que usam vestidos pretos e vermelhos escuros. Dentre as danças Kalbelia, podemos citar a dança Matkee (dançada com diversão diária, por várias mulheres em círculo - no vídeo da Unesco, ela é apresentada em 3:26), a dança Loor (apresentada durante o festival da cores, ou Holi - no vídeo da Unesco, ela é apresentada em 4:40) e a dança da Serpente (que apresenta movimentos que lembram as serpentes - no vídeo da Unesco, ela é apresentada em 7:16). Tanto a música quanto a dança dos Kalbelia fazem parte de uma tradição oral. Em outras palavras, não existem livros ou manuais que as ensinem ou descrevam. Tudo é passado para as novas gerações de maneira verbal ou através da observação.Yasmine Amar - Kalbelyas Fusion - SESC Em 2010, passaram a fazem parte da lista de Patrimônio Cultural Imaterial da UNESCO. Minha experiência com esta dança foi no intuito de trabalhar uma fusão étnica contemporânea. No entanto, a força da música e dos movimentos acabaram me levando a aprofundar no estudo do folclore em si. É uma dança forte, envolvente. Quando estudamos um folclore devemos nos despir das posturas de outras danças. Mesmo que seja com intuito de executarmos uma fusão. Inicialmente compreendemos a forma estudada em sua essência para então fusionar.Coleena Shakti em Deserto do Thar Uma dançarina que realizou uma pesquisa incrível, produzindo um documentário belíssimo com as kalbelyas, é a Colleena Shakti. Esse documentário pode ser encontrado no You Tube com o título "The Power of Dance - Colleena Shakti" e fala sobre a força dessas mulheres que sobrevivem às agruras do deserto: Fontes Bibliográficas: KALBELIA, A DANÇA DOS CIGANOS DO DESERTO DO THAREscrito por RUI PEDRO FONSECA em 2010-01-26 18:10:55 Danças Ciganas: Kalbelia http://grupoamaryllis.blogspot.com.br/2013/04/dancas-ciganas-kalbelia.html domingo, 7 de abril de 2013 Postado porYasmine Amaràs03:37Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOSDança Turca Cigana ou Turkish Romani História Nos tempos antigos, há cerca dequase 1000 anos atrás, o povo Rom imigrou da Índia e do Egito para a Pérsia,Turquia, Armênia e Grécia. Entre os séculos XIII e XV, eles chegaram e sehospedaram da Europa. Chamado de "viajantes" na Europa, assumiamocupações que lhes permitissem viajar. Como resultado de seu estilo de vidatemporário, os Rom tendiam a recolher movimentos de dança de vários lugares poronde eles passaram. Hoje, há uma grande comunidade de pessoas ciganas que vivemna Turquia. Sua dança tornou-se uma das danças nacionais da Turquia e ao povoturco se referem a ela como "Dans Roman". Metin And, um especialista turco em dançasfolclóricas turcas, diz que há grandes similaridades entre muitas dançasfolclóricas turcas e as danças dos Bálcãs (Iugoslávia, Romênia, Bulgária eGrécia). As danças turcas sedesenvolveram em dois planos diferentes, e em dois contextos culturais:Istambul, capital do Império Otomano, algumas outras cidades grandes, e asvilas rurais. O Sr. And sustenta que o isolamento geográfico de vilarejosremotos ajudou a preservar mais de mil danças folclóricas. Esses camponeses sãoos fragmentos incertos das hordas nômades que vagavam para a Ásia Menor naIdade Média, alguns dos quais ainda são semi-nômades. Ritmo A música turca tem padrões de ritmo complexos e incomuns, como o "asak" que são polirítmicos e assimétricos como 9/8, 9/4, 10/8 e 7/8. a palavra "karslima" significa "defronte", e essa dança era do gênero folclórico onde duas filas de dançarinas se encaravam. a fim de "pegar a música e suas nuances, você tem que esperar ou acelerar seus passos - e eis o grande desafio para a dançarina ocidental, acostumada com ritmos ais lineares. Superado este obstáculo, a dança é simples, forte e e de uma sensualidade ímpar. Esta dança contem ampla gama de humores e sentimentos para o dançarino expressar, incluindo acontecimentos do dia a dia. A contagem desse ritmo é percebida coo 1 -2 -3, 4 5 Figurino: Os trajes são coloridos, as mulheres enfeitam seus cabelos com lenços ou simplesmente deixam-nos soltos sobre os ombros. Cachecóis e xales de cores vivas, alguns bordados com fios de ouro, vestidos ou sais rodadas normalmente sobrepostas a uma calça que pode ser a "calça harém", utilizada para dançar "sulu kulê", dança também de origem turca. Clara SussekindGestos eMovimentos: Gestos que os dançarinos usam tipicamente são do cotidiano, incluindo a lavagem de roupas, limar o suor, admirar as próprias jóias que adornam suas mãos, dentre outros. Alguns movimentos são feitos com os dedos cerrados como se estivesse socando o ar, e também os quadris, simbolizando a força. a expressão facial e corporal traduz poder, ousadia e até mesmo uma certa arrogância. As mãos também podem marcar o ritmo com estalos, palmas e socos no ar. Como em outras formas de dança folclórica, o ritmo é evidenciado e pode ser feita uma marcação de pés que varia muito conforme o andamento da música mas inclui passadas e contratempos. Geralmente os movimentos abdominais e de quadris são feitos da seguinte forma: a área do umbigo contrai ao ritmo e contagem dos cinco tempos. É uma movimentação bastante típica. A movimentação ocorre em toda bacia pélvica, mas sempre partindo do ventre. Predominantemente, ocorrem muitas torções e círculos de quadril. É comum também algumas mulheres demonstrarem força e flexibilidade com o movimento da queda turca e outras evoluções no solo. Os giros se fazem bastante presente nesta dança, com a saia bastante rodada, como na maioria das danças ciganas. Miriam Peretz Indicações de Bailarinas para estudo: Reyhan Tuzsuz, Artemis Mourat, Sema Yildiz, Myriam Peretz e Clara Sussekind. Referências da pesquisa: 1- Gilded Serpent, Belly Dance News- Events>>Turco"Roman Gypsy Dans"opyright 1998 - to current date by Gilded Serpent,LLC 2- Biblioteca de Dança 3- Workshop "Miscelânea Cigana" com Yasmin Nammu (Itália) em São Paulo (2013) Postado porYasmine Amaràs02:17Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOS Postagens mais antigasPágina inicialAssinar:Postagens (Atom)
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(65) 3627-5742
A Dança do Ventre em Cuiabá por Yasmine - - A Arte da Dança do Ventre em Cuiabá - Yasmine…A Dança do Ventre em Cuiabá por Yasmine - - A Arte da Dança do Ventre em Cuiabá - Yasmine Amar Kaur YASMINE terça-feira, 7 de fevereiro de 2017 Yasmine Amar Kaur, Tradição em Dança do VentreYasmine Amar Kaur atua profissionalmente com a Dança do Ventre desde 1994. Teve sua Iniciação à essa Arte pela professora Cleo de Cicco, quando ainda morava na cidade de Campinas-SP. Teve como professores grandes nomes nacionais e internacionais entre eles:Soraia Zayed, Tia Cecy, Lulu Brasil, Farida Fahmy, Yasmin Nammu, Aysha Almée, Jade El Jabel, Triana Ballesta, Michelli Nahid e Mauricio Mouzayek. Participou como convidada do vídeo didático "Ritmos 2", de Lulu Sabongi, Khan El Khalili. Atualmente mora em Cuiabá-MT,onde é professora de Dança do Ventre no Ballet Denise França (desde 1999) e na Academia Corpo e Alma (desde 2016). Fez parte do grupo de bailarinas e foi integrante da banca examinadora da casa de chá egípcia Khan El Khalili. Possui como formação acadêmica os cursos de Ciências Contábeis (PUCCAMP) e Educação Física (UFMT) Possui também formação em YOGA e DANÇA FLAMENCA. Atua com aulas regulares a grupos, aulas particulares e cursos de Formação. Postado porYasmine Amaràs18:35Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:YASMINE quarta-feira, 6 de janeiro de 2016 HORÁRIOS DAS AULAS de Dança do Ventre HORÁRIOS das AULAS Ballet Denise França turma 1- SÁBADO 11h00 às 12h30 2 - segunda-feira 19h30 EspaçoÂmbarturma 1 - terça e quinta 9h às 10h turma 2 - terça e quinta 19h30 às 20h30 turma 3 - SÁBADO 9h às 10h30 Ballet Denise França Endereço:Av. Tancredo Neves, 432 – 3627-5742(Próximo ao Viaduto UFMT) Espaço Âmbar Endereço: Rua 1, 420 - Bairro: Boa Esperança - (65) 99288-9697 (Próximo a UFMT)Postado porYasmine Amaràs15:15Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:AULAS terça-feira, 5 de janeiro de 2016 Shows - Contrate Yasmine Amar Kaur A Dança Árabe em todas as suas vertentesé uma excelente maneira de abrilhantar sua festa de aniversário, bodas ou aindaconfraternização em sua Empresa, com a alegria inerente a essa Cultura. Os shows duram, em média, 30 minutos.Existem vários temas Orientais que vocêpode optar, dente eles:Dança com espada, Dança com Sagats, comvéu, percussão árabe além do Folclore Oriental, danças do Egito, Turquia eLíbano. Você também pode optar por shows com músicos árabes, mais bailarinas ebailarinos. Solicite orçamento via e-mail yasmineamar@gmail.com ou whatsapp (65)98111-8683 Postado porYasmine Amaràs03:49Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:SHOWS sábado, 2 de janeiro de 2016 Arte Orientalista, inspiração para Dançar e Coreografar Além do estudo da música, nós, coreógrafas orientais, recorremos ao estudo da Arte Orientalista. "Orientalismo na Arte é a retratação de elementos, descrição ou imitação no que se refere a Cultural Oriental." Lembrando que entendemos por Cultural Oriental todo legado dos países do Médio Oriente inclusive norte da África e Turquia pois há um forte intercâmbio cultural entre eles. Através da apreciação da pintura, podemos notar detalhes de postura, expressão, além da construção dos figurinos, dos personagens das coreografias, etc Gosto de pensar, ao observar uma dessas mulheres retratadas, que música combinaria com a cena, com o figurino. Como seria sua personalidade. Que tipo de peça coreográfica combinaria com esta mulher. Como poderia retratá-la. Enfim, é uma maneira de entrar em contato com uma época onde a dança era muito orgânica. desde que comecei a me interessar por esse estudo, a construção coreográfica num todo mudou, a começar pelos figurinos. Antigamente eu adquiria meus figurinos em ateliers. Hoje, eu mesma construo. Cada tecido, cada detalhe. sempre me inspiro nestas retratações. Não vemos trajes de duas peças (cinturão/bustiê). Vemos muita sobreposição de tecidos, muita renda, sedas. Calças fofas (que chamamos de "harém"),lenços soltos amarrados colares de pérolas. William Clark Wontner Inglaterra (1857-1930) Safie - One of The Three Selecionei algumas imagens que gosto muito. Vou tecer alguns comentários sobre estas imagens. No entanto, cada vez que apreciamos uma obra de arte, vemos detalhes e elemento novos. Também depende da música que estamos ouvindo, do estado de de espírito, do momento. é tudo efêmero! O ideal é realmente apreciar sem pressa. Como quem saboreia um vinho muito bom. Devagar e despertando os sentidos. Vale ressaltar que é uma leitura amadora em reação as Artes Plásticas, uma visão de dançarina. Nesta primeira imagem, ela tem um véu sobre a cabeça num semblante sereno. Observe a delicadeza das mãos. A mão que segura o véu possui uma linha arredondada. A blusa é de de uma seda muito delicada, com um bolerinho de renda sobreposto. Na parte superior, tecidos esvoaçantes. Nos quadris, um tecido pesado que deixa a silhueta arredondada e bem marcada, com peso, porém sem definição. O ventre coberto com transparência e com tecidos soltos, leves, esvoaçantes. esta dançarina poderia estar dançando um música com uma base rítmica bem marcada, mas com um ou dois instrumentos melódicos suaves, como a flauta ou um alaúde. Interpretação bem feminina, um mistério delicadamente insinuado pelo véu. Emile Vernet Lecomte - Paris 1821 Pelo traje podemos notar que trata-se da cultura balkan. A ligação entre as danças balkans e a Dan ça Oriental já vem sendo muito estudada e esse é o tema de outra postagem que estou preparando pro Blog. Mas vamos analisar a cena em si, a que situação nos remete. Eu particularmente gosto muito desses figurinos pelas sobreposições e possibilidades de composição. A dança balkan assim como as mulheres da Macedônia são de personalidade forte e vigorosa. No entanto nesta retratação notem que a modelo pousa com uma flor tentando simular uma certa fragilidade que se contrapõe totalmente a riqueza de cores do próprio figurino. é como se ela quisesse deixar subentendido que, por detrás de tanta exuberância, há sim uma fêmea que pode ser frágil e delicada em alguns momentos. Quando analisamos uma obra de Arte como esta, há inúmeras possibilidades basta deixar-se envolver. Jacques Baugnies Pés descalços, sagats nas mãos, uma cena bastante musical de interação da dançarina e do músico, que toca um mizmar. Essa inclinação de cabeça me chama bastante a atenção. As dançarinas orientais são as únicas no mundo que conferem tanta languidez postural. Isso faz parte de uma entrega ao som melódico que a envolve neste momento. Não existem vídeos da dança nessa época. Essas obras de arte são nossa única conexão. Mas através delas temos acesso a um rico conteúdo de linguagem corporal e elementos cênicos. Notem a posição das pernas, dos joelhos e como os sagats estão na altura dos quadris como que emoldurando o movimento. esses detalhes são muito importantes. Outra coisa que me chama atenção é a posição dos pés mostrando nitidamente a transferência de peso ao destacar o quadril. Esta cena ficou viva e eternalizada pelo artista. Fabio Fabbi O duff é um dos instrumentos mais retratados pelos artistas orientalistas. Mais até mesmo que os sagats ou véus o que nos leva a crer que era muito utilizado pelas dançarinas. Nesta imagem há muita leveza conferida pelos braços alados, pelo semblante contemplativo para o alto, e os pés delicadamente tocam o solo. É uma das poucas imagens da época em que a dançarina mostra um pouco do ventre, mesmo que da parte superior. Normalmente elas dançavam completamente cobertas. Notamos a presença do turbante que não tira a leveza do figurino talvez pela cor. Novamente ela contrapõe o tecido esvoaçante com o pesado lenço de quadril. A saia no entanto é bem rodada e a presença dos músicos na cena a tornam bem viva. Felix Auguste Clement, An Evenings EntertainmentDavid Roberts- The Gawazee Of Cairo Eu gosto de comparar as duas artes seguintes. É bem óbvio que trata-se da mesma dupla. Na primeira cena, podemos notar vários músicos e instrumentos, como alaúde e nay e uma mulher tocando duff. As dançarinas tocam delicados sagats e interagem. As calças fofas conferem peso ao quadril em contraposição às delgadas cinturas. Utilizam sapatinhos. Já nesta segunda obra, vemos uma mulher tocando o duff e dois músicos tocando rababas. Novamente elas tocam sagats, interagem e vemos na dançarina da esquerda a utilização de um vestido que lembra muito os vestidos das dançarinas persas e nos levam a crer numa evolução até o que conhecemos pelas galabyas gawazee. Este post está em construção. Escolhi inicialmente imagens que retratam a dança de maneira mais dinâmica. Mas há tantas imagens lindas que merecem ser citadas que deixarei o post em aberto e vou construindo aos poucos, vou me permitir não me despedir deste tema pois o considero de suma importância para todas as pesquisadoras da Arte e da Dança. .em construção. Postado porYasmine Amaràs19:30Um comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOS sexta-feira, 1 de janeiro de 2016 Dança Persa Contemporânea Na Antiga Pérsia - hoje Irã - uma forma extremamente diferenciada de dança, caracterizada pela graciosidade, surgiu: a Dança Persa. Dança Persa é uma forma romântica de dança, profundamente influenciada pela Poesia. Já a Dança Neoclássica Persa constitui-se de uma delicada forma de Arte de Improvisação, na qual predominam delicados e expressivos movimentos de mãos, ombros, braços, giros e expressões faciais encantadoras. É uma dança muito feminina, delicada e que transmite muita leveza, uma leveza de fato espiritual. Há uma ênfase na parte superior do tronco, onde a dançarina cria verdadeiras esculturas em movimento, deslizando pelo chão ou afundando languidamente em belas extensões de linhas corporais alongadas, expressando, muitas vezes, uma antiga simbologia mítica e espiritual. (.em construção.) Postado porYasmine Amaràs19:06Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOSKalbelyas, as ciganas do Rajhastão (India) e a Dança Rajasthani Yasmine Amar Kaur - Kalbelyas No deserto do Thar podemos apreciar uma das mais sensuais danças do Rajastão. Kalbelya dance ou ainda Rajasthani Dance é o nome desta forma de dança representada pela tribo cigana com o mesmo nome. Estas danças são parte integral da cultura desta comunidade. Kalbelya, tribo nômade do deserto cuja principal ocupação é caçar cobras para comercializar seu veneno, também é conhecida como Sapera. Os movimentos dessa dança folclórica lembram a sinuosidade da cobra, mas também falam da moça da aldeia que vai casar, sua despedida, a confecção do sari vermelho, a vaidade e a preparação que envolve todo esse grande acontecimento. A música é tarefa dos homens, exímios intérpretes de instrumentos como o Pungi, Dufli, Beer, Khanjain, Morchang, Khuralio ou do Dholak. As danças são na maioria dos casos interpretadas pelas mulheres, que usam vestidos pretos e vermelhos escuros. Dentre as danças Kalbelia, podemos citar a dança Matkee (dançada com diversão diária, por várias mulheres em círculo - no vídeo da Unesco, ela é apresentada em 3:26), a dança Loor (apresentada durante o festival da cores, ou Holi - no vídeo da Unesco, ela é apresentada em 4:40) e a dança da Serpente (que apresenta movimentos que lembram as serpentes - no vídeo da Unesco, ela é apresentada em 7:16). Tanto a música quanto a dança dos Kalbelia fazem parte de uma tradição oral. Em outras palavras, não existem livros ou manuais que as ensinem ou descrevam. Tudo é passado para as novas gerações de maneira verbal ou através da observação.Yasmine Amar - Kalbelyas Fusion - SESC Em 2010, passaram a fazem parte da lista de Patrimônio Cultural Imaterial da UNESCO. Minha experiência com esta dança foi no intuito de trabalhar uma fusão étnica contemporânea. No entanto, a força da música e dos movimentos acabaram me levando a aprofundar no estudo do folclore em si. É uma dança forte, envolvente. Quando estudamos um folclore devemos nos despir das posturas de outras danças. Mesmo que seja com intuito de executarmos uma fusão. Inicialmente compreendemos a forma estudada em sua essência para então fusionar.Coleena Shakti em Deserto do Thar Uma dançarina que realizou uma pesquisa incrível, produzindo um documentário belíssimo com as kalbelyas, é a Colleena Shakti. Esse documentário pode ser encontrado no You Tube com o título "The Power of Dance - Colleena Shakti" e fala sobre a força dessas mulheres que sobrevivem às agruras do deserto: Fontes Bibliográficas: KALBELIA, A DANÇA DOS CIGANOS DO DESERTO DO THAREscrito por RUI PEDRO FONSECA em 2010-01-26 18:10:55 Danças Ciganas: Kalbelia http://grupoamaryllis.blogspot.com.br/2013/04/dancas-ciganas-kalbelia.html domingo, 7 de abril de 2013 Postado porYasmine Amaràs03:37Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOSDança Turca Cigana ou Turkish Romani História Nos tempos antigos, há cerca dequase 1000 anos atrás, o povo Rom imigrou da Índia e do Egito para a Pérsia,Turquia, Armênia e Grécia. Entre os séculos XIII e XV, eles chegaram e sehospedaram da Europa. Chamado de "viajantes" na Europa, assumiamocupações que lhes permitissem viajar. Como resultado de seu estilo de vidatemporário, os Rom tendiam a recolher movimentos de dança de vários lugares poronde eles passaram. Hoje, há uma grande comunidade de pessoas ciganas que vivemna Turquia. Sua dança tornou-se uma das danças nacionais da Turquia e ao povoturco se referem a ela como "Dans Roman". Metin And, um especialista turco em dançasfolclóricas turcas, diz que há grandes similaridades entre muitas dançasfolclóricas turcas e as danças dos Bálcãs (Iugoslávia, Romênia, Bulgária eGrécia). As danças turcas sedesenvolveram em dois planos diferentes, e em dois contextos culturais:Istambul, capital do Império Otomano, algumas outras cidades grandes, e asvilas rurais. O Sr. And sustenta que o isolamento geográfico de vilarejosremotos ajudou a preservar mais de mil danças folclóricas. Esses camponeses sãoos fragmentos incertos das hordas nômades que vagavam para a Ásia Menor naIdade Média, alguns dos quais ainda são semi-nômades. Ritmo A música turca tem padrões de ritmo complexos e incomuns, como o "asak" que são polirítmicos e assimétricos como 9/8, 9/4, 10/8 e 7/8. a palavra "karslima" significa "defronte", e essa dança era do gênero folclórico onde duas filas de dançarinas se encaravam. a fim de "pegar a música e suas nuances, você tem que esperar ou acelerar seus passos - e eis o grande desafio para a dançarina ocidental, acostumada com ritmos ais lineares. Superado este obstáculo, a dança é simples, forte e e de uma sensualidade ímpar. Esta dança contem ampla gama de humores e sentimentos para o dançarino expressar, incluindo acontecimentos do dia a dia. A contagem desse ritmo é percebida coo 1 -2 -3, 4 5 Figurino: Os trajes são coloridos, as mulheres enfeitam seus cabelos com lenços ou simplesmente deixam-nos soltos sobre os ombros. Cachecóis e xales de cores vivas, alguns bordados com fios de ouro, vestidos ou sais rodadas normalmente sobrepostas a uma calça que pode ser a "calça harém", utilizada para dançar "sulu kulê", dança também de origem turca. Clara SussekindGestos eMovimentos: Gestos que os dançarinos usam tipicamente são do cotidiano, incluindo a lavagem de roupas, limar o suor, admirar as próprias jóias que adornam suas mãos, dentre outros. Alguns movimentos são feitos com os dedos cerrados como se estivesse socando o ar, e também os quadris, simbolizando a força. a expressão facial e corporal traduz poder, ousadia e até mesmo uma certa arrogância. As mãos também podem marcar o ritmo com estalos, palmas e socos no ar. Como em outras formas de dança folclórica, o ritmo é evidenciado e pode ser feita uma marcação de pés que varia muito conforme o andamento da música mas inclui passadas e contratempos. Geralmente os movimentos abdominais e de quadris são feitos da seguinte forma: a área do umbigo contrai ao ritmo e contagem dos cinco tempos. É uma movimentação bastante típica. A movimentação ocorre em toda bacia pélvica, mas sempre partindo do ventre. Predominantemente, ocorrem muitas torções e círculos de quadril. É comum também algumas mulheres demonstrarem força e flexibilidade com o movimento da queda turca e outras evoluções no solo. Os giros se fazem bastante presente nesta dança, com a saia bastante rodada, como na maioria das danças ciganas. Miriam Peretz Indicações de Bailarinas para estudo: Reyhan Tuzsuz, Artemis Mourat, Sema Yildiz, Myriam Peretz e Clara Sussekind. Referências da pesquisa: 1- Gilded Serpent, Belly Dance News- Events>>Turco"Roman Gypsy Dans"opyright 1998 - to current date by Gilded Serpent,LLC 2- Biblioteca de Dança 3- Workshop "Miscelânea Cigana" com Yasmin Nammu (Itália) em São Paulo (2013) Postado porYasmine Amaràs02:17Nenhum comentário: Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar com o PinterestMarcadores:ARTIGOS Postagens mais antigasPágina inicialAssinar:Postagens (Atom)
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